杜甫：白日狂歌需纵酒 ，青春作伴好还乡，诗歌中颜色用法有哪些？

诗歌的内容，简直可以无所不包。诗言志——只要作者想表达，就可以表达任何内容。但诗歌讲究技巧和艺术，而且正是其技巧特色和艺术特点将它和其他文学体裁区别开来。修辞在诗歌中，几乎是必备的技巧。即便是所谓的平易的诗歌，其实仍然运用修辞。

只不过修辞比较平淡罢了。比喻、对偶、拟人、通感、借代，等等手法常常运用在诗歌中。在笔者看来，特别强调颜色词汇的点染，堪称诗歌的一大特征。因为颜色，诗歌的文字世界顿时鲜活生动起来，丰富起来，从而极大地刺激了人们的想象力，拓展了人们的视野，增强了人们的感受。

诗歌中的颜色世界何等壮美秀丽啊！红橙黄绿蓝靛紫，青赤黄白玄，五颜六色，万紫千红。老子告诫：五色令人目盲。一不小心，实在难免。其中青、绿、碧、翠的运用相当广泛，相当灵活，也因而最让人眼花缭乱，捉摸不定。

—青色乃绿、碧、翠、苍诸色之母

杜甫，用色的大家。“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。日，并非真白；春，并非青色。日在天边，春乃抽象整全之概念，却以颜色对偶。

“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”。台，高贵之基础；冢，地面阴森之土丘；昏，乃傍晚暮色。三象错落，却因颜色而混为一体，深刻于人的记忆，保留在心灵深处。杜甫的颜色诗句相当多：

岂无青精饭，使我颜色好。岱宗夫如何，齐鲁青未了。

东藩驻皂盖，北渚凌青荷。错磨终南翠，颠倒白阁影。

紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。朱门酒肉臭，路有冻死骨。

坐久风颇愁，晚来山更碧。素丝掣长鱼，碧酒随玉粒。

白居易诗云：“远芳侵古道，晴翠接荒城”。好个晴翠！晴翠在远芳、古道、荒城中凸显爽朗鲜丽。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。好个绿如蓝！绿水和蓝天交相辉映、映照；你中有我，我中有你，你沾染我的颜色，我融合你的颜色。绿如蓝，蓝亦如绿，水天一色，一碧万顷，青青无边。

李商隐也是一位用色高手。“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”；“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”，等等，不胜枚举。其《圣女祠》更是色彩缤纷，令人惊叹。诗人眼中、笔下的世界是多么丰美丽泽啊！

圣女祠

杳蔼逢仙迹，苍茫滞客途。何年归碧落，此路向皇都。

消息期青雀，逢迎异紫姑。肠回楚国梦，心断汉宫巫。

从骑裁寒竹，行车荫白榆。星娥一去后，月姊更来无。

寡鹄迷苍壑，羁凰怨翠梧。惟应碧桃下，方朔是狂夫。

王安石捻断数根须，写定“春风又绿江南岸”一句。春风又青江南岸，行不行？不行。又蓝江南岸？又碧？又翠？都不行。青失之朴素，蓝失之浓厚；碧失之微小；翠失之细腻。唯有绿，集靓丽、大方、开阔、深婉于一体，有力感，充满了力道。华夏神州，自古至今，诗歌颜色名篇名文名句，不绝如缕，层出不穷。

—五色之首（青色）

诗经：绿竹青青

古诗十九首：青青河畔草，郁郁园中柳。嫦娥红粉妆，纤纤白素手。

曹操：青青子衿，悠悠我心。

谢灵运：春晚绿野秀

庾子山：秦中水黑，吴上泥青。

贺知章：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

王维：渭城朝雨邑轻尘 客舍青青柳色新。

李白：

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。

中有绿发翁，披云卧松雪。黄犬空叹息，绿珠成衅仇。

兹山何峻秀，绿翠如芙蓉。借予一白鹿，自挟两青龙。

绿酒哂丹液，青娥凋素颜。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

由来紫宫女，共妒青娥眉。青青流惊湍，朱明骤回薄。

紫燕黄金瞳，啾啾摇绿鬃。

林庚先生的《唐诗综论》中，有几篇短文论及诗歌中的颜色，如《青与绿》《青青子衿》《青青河畔草》等。他指出了青和绿的异同：

“大概由于绿指的是具体的现实的世界，而青则仿佛带有某种概括性的深远意义。绿原是一种谐和的色调，在万紫千红的春天，绿乃是多样统一的典范。而青则更为单纯、宁静、清醒、永久。”

“青与碧与绿这之间盖有有一个差别，这差别不在颜色的深浅上，而在它基本的性质的不同。”林庚先生还指出，青色带有冷意，红色含着温暖。从古往今来的诗歌中，我们的确感受到不少诗歌中的颜色与林先生所表达的观点一致。但也有一些不契合之处。而令人遗憾的是，林先生并没有从诸色的源头以及演变进行讨论。

一文：《与蓝草有关的“绿”“碧”“青”》，对绿、碧、青、蓝诸色的异同有所辨析，但也未追根溯源，不及内里。而为了更准确地领会诗歌中的颜色，从根本上、更全面地分辨颜色是我们读诗必须要做的功课。

上述引用的诗句中，我们大略能看出些青、绿、碧、翠、诸色运用的大概。而如李白运用的绿翠，杜甫形容的碧酒、碧山，更让我们感到颜色运用的灵活性。诗种颜色，确实扑朔迷离。

徐先生诗中颇为翻新巧妙的部分读感分享：

十二层阑倚碧虚，烟火凝翠如楼居。碧空、碧落、碧云常见，碧虚少见，但显然是碧空的意思。微妙！

碧莲高泛海南潮。碧莲罕见，与杨万里“接天莲叶无穷碧”相合，是为翻新。

苍苔映新碧，幽兰散微馨。苍苔，青绿色，而呈现新碧颜色，混融青、绿、碧三色。

春波无尽碧温文。碧，化用自碧波、碧水，碧火巢中笑老狐。碧火，罕见。眉目点青煤。青煤，少见，应指黑眉。煤也为黑色。春江绿涨醅，碧泻空阶静，天远绿沉云暗树。绿涨，指绿水涨；碧泻，或指碧叶青翠欲滴；绿沉，应是指绿水沉，逐渐低下去。这几处皆将颜色用作名词，或说运用了借代手法，窗户青翠交。青翠，犹如李白之绿翠。青、绿、翠三色有时混用。秀挹千山碧。

千山碧，犹如老杜“山更碧”。碧山，罕见。雕柱卧碧藓，翠案当前横。碧藓，罕见，也即青苔，绿苔，苍苔。闪烁春星拂翠空。翠空，罕见，也即碧空、碧落、蓝天。

可见，徐先生不仅承续了旧体诗的优良传统，而且如同李杜一样能够翻新。